Un arpège étendu pour improviser comme Wes Montgomery

Quand on écoute les solos des maîtres du jazz sur une grille de standard, on est admiratif de cette apparente facilité à jouer quelque chose de beau et qui semble si naturel. Puis quand on étudie l'improvisation, on ne comprend pas pourquoi ce qui sonne chez ces musiciens semble souvent très éloigné de ce qu'on étudie. Car les premières choses qu'on étudie sont d'abord les gammes pour commencer à jouer dans la tonalité, puis les arpèges pour jouer dans les accords. Mais si on comprend bien l'utilité et le fonctionnement des arpèges pour jouer avec les notes des accords d'une grille, le mettre en pratique, c'est une autre histoire ! C'est pourtant un travail nécessaire, mais parfois un peu décourageant. Voici donc un arpège à la fois plus riche et plus simple qui vous permettra peut-être de reprendre confiance en vous en solo improvisé. Je vous présente donc mon "SUPER ARPÈGE" !

C'est comme ça que je l'appelle quand j'en parle à mes élèves. Je trouve ça plus sympa que l'arpège mineur 7,9,11, ou même mineur 11 qui est tout de suite plus austère. Mais c'est bien un arpège mineur étendu jusqu'à la onzième et qui comporte donc six sons différents, la fondamentale, la tierce mineure, la quinte juste, la septième mineure, la neuvième et la onzième.

Si je construis cet arpège à partir de la note Do, j'obtiens les notes Do, Mib, Sol, Sib, Ré, Fa et La comme dans l'exemple suivant.

Si cet arpège semble compliqué, on peut le couper en deux en se disant que c'est un arpège de Do mineur à trois sons, puis à partir de la septième, un arpège de Si bémol majeur à trois sons.

Le penser de cette manière-là permet de le construire ou de le visualiser plus facilement sur le manche de la guitare. Mais dans tous les cas, l'enchaînement des doigts sur le manche donne les deux diagrammes suivants si on le joue à partir de la cinquième corde La, ou si on le joue à l'octave à partir de la quatrième corde Ré.

Son principal avantage, c'est qu'il va permettre de faire entendre toutes les notes importantes d'un mode avec une forme de hiérarchie naturelle grâce à cette répartition de notes en arpège. En clair, quand il est correctement calé par rapport à l'accord de la grille, on peut le jouer de manière ascendante et descendante sans trop risquer de faire de fausses notes. De plus, comme il lui manque une note par rapport à une gamme ou un mode classique à sept notes, la note manquante est justement la note un peu délicate qu'il faut habituellement gérer avec beaucoup de précautions.

Prenons donc l'exemple de cet arpège de Do mineur. Comme c'est un arpège mineur, on va pouvoir le caler sur :

- la fondamentale d'un accord de C mineur (Cm7, Cm6, Cm6/9),

- la sixte majeure d'un accord Eb (EbM7, Eb6, Eb6/9), car c'est le point de départ de l'accord ou de la gamme mineure relative de Mi bémol,

- la quinte juste de l'accord F7 (F9 ou F13), car c'est comme si on jouait sur le II d'un II V7 dont le V7 est l'accord F7 (9 ou 13).

Ce sont justement ces types de substitutions que je propose de faire sur la grille du morceau West Coast Blues du guitariste américain Wes Montgomery dont le tuto se trouve ci-dessous.

Si vous trouvez que votre jeu en solo jazz sonne trop scolaire et que vous souhaitez entendre les couleurs jouées par les musiciens de jazz en solo, essayez sans tarder cet arpège facile à utiliser à la guitare.